“80”后小说语言特点初探

                         “80”后小说语言特点初探

摘要：二十世纪末，一批年轻的“80”后作家一跃登上文坛，形成一道独特的风景线，以他们为主的“80”后文学引起了社会的强烈反响。而“80”后的小说作家作为“80”后文学的主力军，更是显现出一种新的活力，想要对其有更深刻的了解，对其作品的语言分析也是不可或缺的。

关键词：“80”后；小说语言；

“80”后一词来源于国际社会学家们讨论社会发展的一个代名词，是指国家依法执行计划生育后所出生的一代人。以此来讨论中国有史以来第一次用法制限制人类生育所面临的问题以及1980年以后所出生的独生子女人群所面临的生活、成长、文化发展问题。后来被广泛的用作二十世纪八十年代出生的人群代名词。

一、“80”后作家及其作品产生的背景

20世纪90年代末，社会以及好多学者开始关注并且讨论中学的语文应试教育的问题。在这种大背景下，于1998年，启动了首届新概念作文大赛。参赛者要求在30岁以下，作品要体现“新思维” 、“新表达 、“真体验”。几次大赛中，许多八十年代出生的青少年学生凭借青春期独有的敏锐思考和细腻老练的文笔脱颖而出，韩寒成为首届新概念作文大赛一等奖获得者，张悦然、郭敬明都是第三届大赛一等奖获得者。他们站在十几岁青春的尾巴上，写出了让评委都感到惊异的文字，使得他们马上成为媒体关注的焦点和商家看好的商机。2000年5月，韩寒的长篇小说《三重门》首版发行，销量居然达到了100万册，这对不太景气的小说市场来说无疑是个天量，紧接着许多 “80”后作家的作品开始迅速走红市场，占领文坛。这些因新概念成名，因市场推动而走红的“80”后作家，有的人将他们称之为“80后写手，是因为觉得他们还无法拥有“作家”的头衔。“80”后作家的作品在风格上相同的地方甚少，也没有相同的写作宣言，为了与以往单纯歌颂青春的写作区别开来，他们把年轻人的生活经验作为主要的书写内容，书写青春的反叛、另类和边缘的状态，表现出孤独、叛逆、感伤、颓废等情绪。

二、“80”后小说语言特点

在所有“80”后作品中，“80”后小说，以其独树一帜的风格，成为了文坛上的一大亮点。“80”后小说家试图以突破现行的语言规范为途径，用新的语言模式，探索出一条可以在规范的边缘上走的通的道路，他们的小说语言进入了狂欢的自由境界，许多作家尽情挥洒，痛快淋漓地抒写。

（一）词汇

1、大量引用异语、口语类：

这里的异语指由英语、日语、汉语方言、网络语言等构成。使用这样的语言既符合时代的特征，与国际接轨，又能在某种时候夹用非普通话词语，以增添表达效果，增加幽默感。有如下几种方式：

（1）英语：

Hi——打招呼     Yeah——是     POSE——造型

（2）外语的特殊音译：

卡哇伊——可爱，语音译    闷骚——Man Show的音译

秀豆——日文对英语short”的音译（本指电路短路，后引申为大脑“短路”，也就是头脑有问题）

（3）汉英夹杂：

Who怕who——谁怕谁   装B——骂人的脏话   F2F——面对面

（4）汉语拼音字母缩写：

PMP——拍马屁   CBA——酷毙啦    PPMM——漂亮妹妹

（5）方言：

哇塞——从港台传入的表示惊叹的词语   靠——表示不满的脏话

跌股——没面子的意思（在南方的很多方言区使用）

（6）网络语言：

石化——指被某件很图的事情雷到了，惊讶到呆傻不能行动，像变成石头了，瞬间停止了思维

2、创造新词

 （1）转换词义

    a 蛋白质——笨蛋+白痴+神经质   板砖——BBS上用来攻击别人的文章

      洗耳朵——听音乐             洗胃——喝饮料

    b     我实在无法想象，这些人能够在毕业以后衣冠禽兽地出现在各种场合，教书育人。教书肯定是不行的，但是如果碰上适合的女学生，育人这个目标还是可以实现的。

一一《像少年啦飞驰》

但是比较尴尬的事情是，一次发现有一匹马在公路上走得十分休闲，于是交警上去质问，那马主叫交警仔细观察马的私处，然后说：这是公的，能上公路

一一《一座城池》

这里的“育和“公，在同一语段中都出现过两次，但所表达的意思却截然不同，不动声色地嘲讽了不学无术的师范生和爱管闲事的警察，让人哑然失笑。这种词语意义的创新用法，扭转了惯性思维的方向，变熟悉为陌生，化平淡为神奇，具有言简意丰之效。

（2）临时仿造

为了追求语言表达上的创新，“80后小说家常故意突破词汇规范，更换现成词句中的某个语素或词语，仿造出一些只起临时作用的词句，形式上保持着与原有词句近似的特点，内容上则被赋予了新的含义，既给人以新鲜活泼、生动明快的感觉，又能产生强烈的讽刺性和幽默感。

      a 顺转式仿造

一箭双雕——一箭三雕、一箭多雕

           望洋兴叹——望票兴叹

      b 逆转式仿造

           外宾——内宾               遗老——遗少
　　       托儿所——托老所           万箭穿心——一箭穿心

      c 谐音式仿造

           伊拉克——衣拉客           1314——生一世

           悲剧  ——杯具             2266——零零落落

      d  临时赋予意义   

男的说，你别看不起残疾人，想当年和你女朋友幽会时，我也是一表人才，现在虽然差了点，但好歹还有半表人才。

一一《小镇生活》

但是A就是如此喜欢我同桌，这让我心里很不好受。一方面，我并不是趁人之危的人，何况这情况属于趁人之死⋯⋯

一一《一座城池》

有一次我和他一起去偷花，感觉自己贼途无量。

（二）语法

 1、语序调整

       语序调整，就是为了表达上的需要，将前文中的词或语素的顺序作适当的调整，而组成新的词或句子，从而赋予它新的含义给读者带来新的兴趣。

       人世间对牛弹琴的事不算恐怖，恐怖的是牛对琴弹。

一一《零下一度》

一个月前参加的报考至今没有消息，学校的工作一向细致得像是沙子里拣芝麻一一应该说芝麻里拣沙子。

冷空气比热空气重，所以副校长不可能从头凉到脚，只能从脚凉到头。

一一《三重门》

2、词语的变异搭配

“80”后小说家的语言，有时候为了表达的需要常常打破语法或语义的常规惯例，词语间的超常搭配，这种陌生的语言，形式新颖、生动形象，随意活泼。

漂亮的少女夏鸥是个妓女。不爱笑不多话，脸上总是满满的一页清纯。

——《我把爱情煲成汤》

       潮涯回过头来，阳光在她的头发上流淌如同明亮的溪涧。只是她周围的风开始涌动起来，一圈一圈透明的涟漪从空中凌空散开。       一一《幻城》

      一个裹着黑色风衣的人站在大雪的中央，夜色在四周发出锦缎般撕裂的

声音。

一一《左手倒影，右手年华》

（三）语体特点

 1、语言趋向大众化

伴随着时代的脚步 “80”后 小说家所使用的语言越来越时尚化、生活化、形象化。常常用浅显直白的语句，表达本色的生活感受，展现生活的原生态，给大众无限的亲切感。同时有的作品也贯穿着对小资情调、时尚生活的追逐，常常融人各种时尚品牌、时尚生活场所，引领时尚，让读者享受时尚流行的快感。与此同时一些粗鄙话语、口语化的话语也频繁出现，更贴近生活。

俺的李宁牌运动服，双星牌运动鞋，小袜袜，小嘭嘭，小内内，Emily手表一只，曼秀雷敦润唇膏一管以及小镜子一块，统统被我拾掇得干干净净。

                                             ——《穿越与反穿越》

 

   “妈呀!原来这些狗屁教官还在!”唐龙慌张地游了起来。——《小兵传奇》

我是不是也像你们一样，剪着清汤挂面似的头发，有一双温暖的小手，见到自己心仪的男生会偷偷脸红。          ——《凉生，我们可不可以不忧伤》

我缓缓站了起来，扬起脸斜着眼睛看着面前的这个老狐狸．然后留下一句话：“去你妈的!”                             ——《欲望中的城市》

.   文坛是个屁谁都别装逼。部分前辈们应该认真写点东西，别非黄既暴，其实内心比年轻人还骚动，别凑一起搞些什么东西假装什么坛什么圈的，什么坛到最后也都是祭坛，什么圈到最后也都是花圈。         ——韩寒

2、与大众语文的互动

（1）与流行歌曲歌名、歌词

大男孩们嘻嘻哈哈地吹起了13哨⋯⋯“美女一看过来!“敏敏，敏敏～我爱你～就像老鼠爱大米～”               ——《穿越与反穿越》

（2）与影视经典对白

          “我忽然发现我先前一直固执得认为自己不爱司琪，完全是一种脑子里偏执的念头，等到我仔细想来的时候。才发现这一切，居然毫无根据，周星星说，爱一个人需要理由吗?需要吗?不需要吗?”引用周星驰《大话西游》经典台词。                         ——《欲望中的城市》

（3）戏仿经典，解构经典

夜深，人静，不闻爷娘唤女声，但闻鼠标键盘响嗒嗒。戏仿《木兰诗》中的“不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅，”而“我站在冷风吹过的街角，第一次体会到名门大家衰落的悲凉⋯⋯物是人非事事休，唯有泪空流⋯⋯”戏仿李清照《武陵春》“物是人非事事休，欲语泪先流”。

                                       ——《穿越与反穿越》

三、“80”后小说语言的缺陷

（一）主观原因

“80”后的创作带有浓厚的“自我主观”色彩，与以前的当代作家不同，在他们的笔下，没有所谓的客观现实，无论人或物都带有主观自我的烙印。这与他们张扬自我，极力想表现个性的心态是相同的。他们的语言体现了强烈的灰色情调，在语言狂欢中明显表现出对正统意识形态的消解，对日常社会文化的反叛与调侃，呈现出商业文化运作下的后现代幻象。在他们的语言中，他们不再相信什么真理，只是不断地进行抨击批评现实会的不公平，发泄心中的不满，但抨击的对象已不再是思想，而是表述。弃真理不顾，把整个世界视为一堆用来表述的文本。所有生活中的话题，无论是多么严肃的内容，在“80”后语言中都可以视为嬉戏的对象。嬉戏的形式仅仅停留于表述，没有作更深层次的探究，其内容基本是浅表化的、调侃式的和游戏性的，将语言游戏作为最终目的。

（二）客观原因

由于书商、出版集团要在短时间内出书、获取利润，所以会要求作家在短时间内交稿，有很有限的工作期限；另外，在版税、稿费以及创作名望的推动下，作者们有时候也希望在短时间内尽可能多地创作，在这样的情况下，创作的质量有时难以保证，部分作品的创作立意源于出版集团的策划，容易造成作者个体写作行为失范。

其次小作家、小作者们并没有受到专业的写作训练，结构上不免松散；同时，由于年龄、经历，及其社会阅历、文化积淀没有很深的造诣，很难写出较有深度的文章，在情节、人物塑造上就显的很单薄，还会有雷同的现象。同时，率真、抒情多了，难免就会变的矫情，就会失去本真之美。语言上追求自由纵情，但是有的也很粗糙草率。

结语：

本文从“80”后语言使用特点中来探索时代、社会环境对年青一代作家语言的影响，来促进年轻的写作者提高自身的语言素养。人们一般似乎不会那么严肃地去追寻“80后写作语言的深刻意义，毕竟他们不是德高望重的作家，但从某种意义上来说，他们也是我们的时代之子，文化之种。尽管他们还很年轻，还需要锤炼，但此时此刻他们在如此年轻的时候就掌握了驾驭文字的强大能力，如果能更广泛地接触社会接触各种历史文化，几乎可以肯定，他们能做得更好，会成为当代文坛耀眼的明星。

参考文献：

【1】 邢福义，《现代汉语》，高等教育出版社1991。

【2】 邢欣，《都市语言研究新视角》，北京广播学院出版社，2003。

【3】 邢福义吴振国，《语言学概论》，华中师范大学大学出版社，2004。

【4】 黄海波，《文学作品中的超常搭配及其语用效果》，长春师范学院学报，2006年第4期。

【5】 林忠港，《一群在文字上跳舞的孩子——一个语文教师眼中的“80后青春写作》，《中国教师》2008年第5期。

【6】 妖舟，《穿越与反穿越》(第一卷)，北岳文艺出版社，2008．

【7】 魏天真，《网络小说的语言特征》，湖北大学学报(哲学社会科学版)，2003。

【8】 韩寒，《像少年飞啦》，作家出版社，2006。

【9】 韩寒，《三重门》，作家出版社，2000。

【10】 韩寒，《零下一度》，上海人民出版社，2000。

【11】 郭敬明，《幻城》，春风文艺出版社，2003

【12】 郭敬明，《左手倒影右手年华》，上海译文出版社，2003。

【13】 杨颖，《(梦里花落知多少)之比喻论析》，《科技信息》第27期,2008。

【14】 徐媛媛，《(梦里花落知多少)中异常搭配的语义语用分析》，《新疆教育学报》，2007第2期。